아르테미시아 젠틸레스키(Artemisia Gentileschi)는 16세기 바로크 화가이다. . 예술 역사상 다른 많은 여성들과 마찬가지로 그녀의 이름도 몇 년 동안 잊혀졌습니다.
역사가들과 수집가들은 Gentileschi의 작품을 남성 예술가들의 작품으로 여겼습니다. 그리고 궁극적으로 또한 그의 삶과 일 아르테미시아 젠틸레스키
현재 Gentileschi는 다음과 같이 인정됩니다. 초기 이탈리아 바로크 시대의 화가 . 그의 작품은 당대의 인물과 붓터치, 그리고 참으로 독특한 인물의 깊이를 보여준다.
이 기사에서 우리는 역사에서 잊혀졌으나 의심할 바 없이 중요한 위치를 차지하고 있는 이 여성에게 경의를 표하려고 노력할 것입니다.
아르테미시아 젠틸레스키(Artemisia Gentileschi)의 어린 시절과 청소년기
아르테미시아 젠틸레스키는 1593년 7월 8일에 태어났습니다. 당시 교회 상태로 알려진 로마에서. 그녀는 아르테미시아가 12세에 세상을 떠난 프루덴시아 몬토네와 유명한 화가 오라치오 젠틸레스키의 장녀이자 재능 있는 화가였다.
그의 아버지는 혁명적인 바로크 화가의 주요 지지자였습니다. 카라바조 . 이 예술가는 또한 2세대 카라바조 예술가들의 주요 후원자 중 한 명이었습니다.
아르테미시아는 즉시 예술에 대한 그녀의 엄청난 재능을 보여주었고 아버지로부터 그림을 시작하게 되었습니다. . Orazio Gentileschi는 당시 로마 미술계에서 가장 반항적이고 도발적인 화가였던 Caravaggio의 친구였습니다.
Caravaggio와 Orazio는 심지어 로마의 한 거리에서 다른 화가에 대해 명예훼손적인 낙서를 그린 혐의로 기소되기도 했습니다. 재판 중에 Orazio는 Caravaggio가 그의 집에 가서 천사 날개를 빌려달라고 요청했을 때의 일화를 말했습니다.
이러한 세부 사항을 통해 우리는 위대한 예술가가 젠틸레스키 가문과 긴밀한 관계를 유지했다는 사실을 추론할 수 있습니다. 아르테미시아가 그를 알았을 가능성이 매우 높다 .
아버지이자 풍경화가인 아고스티노 타시(Agostino Tassi)의 제자였던 아르테미시아의 작품은 이 두 화가의 작품과 구별하기 어렵습니다. 처음에 Artemisia Gentileschi는 아버지의 Caravaggio와 매우 유사한 회화 스타일을 채택했으며 다소 서정적 해석을 채택했습니다.
그의 첫 번째 알려진 작품은 수잔나와 장로들 (1610) 그녀가 만들었으나 그녀의 아버지에게 귀속됨 . 그는 또한 Caravaggio의 두 가지 버전의 연구를 그렸습니다(그의 아버지가 만든 적이 없음). 홀로페르네스의 목을 자르는 유디트 (c. 1612-1613; c. 1620).
아르테미시아 젠틸레스키 학대 피해자
1611년 오라치오는 화가 아고스티노 타시(Agostino Tassi)와 함께 로마의 팔라초 팔라비치니 로스피글리오시(Palazzo Pallavicini Rospigliosi)를 장식하라는 의뢰를 받았습니다. 당시 17세였던 아르테미시아의 그림 기법을 완성시키려는 의도로 Orazio는 그녀를 돕기 위해 Tassi를 고용했습니다.
이로 인해 Tassi는 종종 Artemisia와 혼자 있을 수 있는 기회를 갖게 되었고, 그림 수업 중 하나에서 그는 그녀를 학대했습니다. 그 후 강간 아르테미시아는 자신들이 결혼할 것이라고 믿고 그 남자와 관계를 시작했습니다.
그러나 얼마 지나지 않아 타시는 그녀와의 결혼을 거부했습니다. 오라지오는 당시 그를 강간 혐의로 신고하기 위해 특이한 결정을 내렸습니다. 7개월 동안 지속된 프로세스를 시작했습니다.
아르테미시아는 강간 당시 처녀였으며, 재판에서는 타시가 첫 번째 아내를 살해한 혐의로 다른 혐의를 받는 등 당황스러운 세부 사항도 드러났다.
법적 절차의 일환으로 아르테미시아는 강간 당시 처녀성을 잃었다는 것을 증명하기 위해 부인과 검사를 받아야 했습니다. 뿐만 아니라 그녀는 자신의 진술의 진실성을 입증하기 위해 고문을 받으며 증언을 강요당했습니다. .
예술가에게 이러한 경험은 파괴적일 수 있었지만 다행히 아르테미시아는 손가락에 영구적인 손상을 입지 않았습니다. 강간 후 타시를 살해했을 수도 있었다고 주장한 그의 열정적인 증언은 그의 타시에 대한 많은 단서를 제공합니다. 성격 당시와 그의 결단력에는 이례적이었습니다.
타시는 결국 유죄 판결을 받고 추방형을 받았습니다. 그러나 교황의 보호를 받아 형이 적용되지는 않았다. 예술적 특성 덕분에.
아르테미시아 젠틸레스키(Artemisia Gentileschi)의 후기 그림 중 상당수는 여성이 권력을 가진 남성이나 여성에게 공격을 받고 복수를 추구하는 장면을 보여줍니다.
메디치 가문의 보호를 받고 있는 피렌체의 아르테미시아 젠틸레스키
재판이 끝난 지 한 달 만에 Orazio Gentileschi는 예술가 Pierantonio Stiattesi와 아르테미시아의 결혼을 주선했습니다. . 부부는 나중에 Stiattesi의 고향인 피렌체로 이사했습니다.
피렌체에서 아르테미시아는 그녀의 첫 번째이자 중요한 의뢰 중 하나인 카사 부오나로티(Casa Buonarroti)의 프레스코화를 받았습니다. 화가의 조카는 미켈란젤로의 집을 기념물과 박물관으로 탈바꿈시켰습니다.
1616년에 그녀는 피렌체 드로잉 아카데미에 입학한 최초의 여성이었습니다. . 이를 통해 그녀는 남편의 허락 없이도 재료를 구입하고 스스로 계약을 체결할 수 있었습니다.
토스카나 도시에서 그는 자신만의 스타일을 발전시키기 시작했습니다. 다른 17세기 예술가들과는 달리 아르테미시아 젠틸레스키(Artemisia Gentileschi)는 정물화와 초상화보다는 역사화를 전문으로 그렸습니다.
1618년에 그들은 돌아가신 어머니의 이름을 딴 프루덴티아(Prudentia)라는 딸을 낳았습니다. 이 기간에는 다소간 Artemisia 피렌체 귀족과 열정적인 사랑을 시작했다 Niccolò Maringhi가 프란체스코 마리아라고 명명했습니다.
이 사랑의 이야기는 2011년 학자 프란체스코 솔리나스(Francesco Solinas)가 발견한 아르테미시아가 마링히에게 보낸 일련의 편지에 기록되어 있습니다. 아르테미시아의 남편은 이 사실을 알고 아내의 러브레터를 이용해 마링기로부터 돈을 빼앗고 협박을 했습니다.
나는 여성이 무엇을 할 수 있는지 당신의 걸출한 주권을 보여주겠습니다.
-아르테미시아 젠틸레스키-
귀족 마링히(Maringhi)는 부부의 재정적 유지를 부분적으로 담당했습니다. . 재정 문제는 실제로 자주 걱정되는 문제였습니다. 가난한 돈 관리 스티아테시.
로마로 귀환 카라바조로 귀환
금전적인 문제를 잊지 않고 잡담 아르테미시아는 남편 없이 로마로 돌아왔다. . 영원한 도시에서 그는 Caravaggio의 영향과 혁신으로 돌아와 화가 Simon Vouet를 포함한 많은 추종자들과 함께 일했습니다.
그러나 그는 로마에서 기대했던 성공을 거두지 못했고, 그 때문에 10년이 끝날 무렵 그는 아마도 새로운 의뢰를 찾기 위해 한동안 베니스로 이사했습니다.
아르테미시아 젠틸레스키가 사용한 색은 아버지가 사용한 색보다 더 밝았습니다. 하지만 그는 그의 아버지가 오래 전에 이 스타일을 버렸음에도 불구하고 Caravaggio가 대중화한 명암법을 계속 사용했습니다.
영국 법정에서: 마지막 해
1630년경에 그는 나폴리로 이주했고, 1638년에는 런던에 도착하여 찰스 1세 왕을 위해 아버지와 함께 일했습니다.
아버지와 딸이 그리니치에 있는 찰스 1세의 아내인 헨리에타 마리아 여왕의 집에 있는 그레이트 홀 천장에 그림을 그렸습니다. . 1639년 아버지가 사망한 후 그는 몇 년 동안 런던에 머물렀다.
런던 시대에 아르테미시아는 자신의 작품을 포함하여 그녀의 가장 유명한 작품을 그렸습니다. 회화의 우화로서의 자화상 (1638). 아버지의 전기에 자신의 삶을 추가한 전기 작가 발디누치(Baldinucci)에 따르면, 예술가는 많은 초상화를 그렸으며, 이는 빠르게 아버지의 명성을 능가했습니다.
나중에 아마도 1640년이나 1641년경에 그는 나폴리에 정착하여 다양한 버전의 이야기를 그렸습니다. 다윗과 밧세바 그리고 그의 생애 말년에 대해서는 알려진 바가 거의 없다 . 마지막으로 보존된 편지는 1650년으로 거슬러 올라가며, 기록된 내용으로 볼 때 그녀는 그 기간에 적극적으로 일에 참여했던 것으로 보입니다.
사망 날짜는 불확실합니다. 실제로 일부 증거에 따르면 그녀는 1654년에도 여전히 나폴리에서 일하고 있었습니다. 따라서 그녀는 1656년 도시를 황폐화시킨 전염병으로 인해 사망했을 수 있다는 가설이 세워졌습니다.
아르테미시아 젠틸레스키의 유산
아르테미시아 젠틸레스키(Artemisia Gentileschi)의 예술적 기여는 논란의 여지가 있고 복잡한 역사를 가지고 있습니다. 비록 그녀는 사후 세계에서 존경받고 잘 알려져 있었지만 그것은 당시의 역사적, 예술적 설명에 의해 거의 완전히 잊혀졌습니다.
이는 부분적으로 그의 스타일이 그의 아버지의 스타일과 유사했고 그의 작품 중 많은 부분이 Orazio Gentileschi의 작품으로 잘못 간주되었기 때문입니다. 아르테미시아의 작품은 1900년대 초에야 재발견되었으며 특히 카라바조(Caravaggio) 학자 로베르토 롱기(Roberto Longhi)의 옹호를 받았습니다.
내가 살아있는 한, 나는 내 존재를 통제할 것이다.
-아르테미시아 젠틸레스키-
그러나 아르테미시아 젠틸레스키의 삶과 작품에 대한 학문적이고 대중적인 설명은 낭만적이고 지나치게 성적인 해석으로 인해 부담을 받았습니다. . 어떤 의미에서 이는 1947년 롱기의 아내 안나 반티(Anna Banti)가 출판한 그에 관한 추악한 소설이 널리 퍼지기 때문이기도 했습니다.
70년대와 80년대에 몇몇 미술사가들은 페미니스트 메리 가라드(Mary Garrard)와 린다 노클린(Linda Nochlin)
