인셉션, 꿈속에 감춰진 트라우마

처음 영국의 크리스토퍼 놀란이 각본, 제작, 감독을 맡은 2010년 미국 SF 영화입니다. 그의 영화에서 여러 가지 심리적 장애를 다루는 것으로 유명합니다. ~ 안에 처음 우리는 트라우마로 인한 무의식적 꿈과 환각의 세계에 빠져듭니다. 이 영화는 대중의 호평을 받았으며 결말로 인해 수많은 논쟁을 불러 일으켰습니다.

돔 콥( 레오나르도 디카프리오 )는 다른 사람의 꿈에서 아이디어를 추출할 수 있는 꿈 전문가입니다. . 타인의 꿈에 들어가는 것이 아니라 공유된 꿈을 만들어내고 그 안에서 계획을 실행하는 것이다. 이를 위해서는 많은 사람이 필요합니다. 첫째, 몽상가입니다. 그 다음에는 꿈을 디자인하는 임무를 맡은 건축가; 마지막으로 잠재의식을 통해 정보를 추출하려는 개인입니다.

내부 꿈 우리는 또한 우리가 접근하고 싶은 개인의 잠재의식을 투영한 것에 지나지 않는 다른 사람들을 찾습니다. 이러한 투영은 다른 사람이 자신의 마음에 들어오는 것을 방지하도록 훈련된 개인의 형태로 매우 폭력적이 될 수 있다는 점까지 자신이 인식하는 변화로부터 자신을 방어하려고 노력할 것입니다. 크리스토퍼 놀란은 특정 이론에서 영감을 받은 것이 아니라 어떤 연구 방향도 따르지 않고 오히려 다양한 이론의 요소에서 영감을 얻어 자신만의 꿈 논리를 확립했습니다. .

개인의 잠재의식에서 아이디어를 추출하는 것 외에도 Dom Cobb은 인셉션(inception)으로 알려진 프로세스인 새로운 아이디어를 이식할 수 있습니다. 그러나 이러한 관행은 훨씬 더 위험하며 그 결과는 광기나 집착으로 이어질 수 있습니다. 절차를 완료하려면 꿈의 세 가지 다른 수준을 거쳐야 하며, 개인은 이 아이디어가 이식되었다는 것을 전혀 의심하지 않고 자신에게서 나왔다고 믿어야 합니다.

영화는 이러한 꿈을 조립식이고 거짓된 것으로 제시합니다. ~ 안에 처음 꿈의 본질은 조사되지 않지만 꿈은 목적을 가지고 생산됩니다. Dom Cobb과 그의 동료들은 그의 주요 경쟁자를 돕기 위해 비즈니스 제국의 상속자의 마음에 아이디어를 심어야 할 것입니다. 의 스타일로 스릴러 처음 꿈의 세계로 들어가 액션으로 가득 찬 줄거리에 우리를 몰입시킵니다. .

꿈의 구조 처음

처음 무언가를 이루기 위해 여러 사람이 유도하고 공유하는 꿈을 따라 여행하게 만든다. 이 꿈에서 벗어나려면 세 가지 방법이 있습니다 : 각성으로 이어지는 꿈의 끝; 당신을 깨울 현실이 아닌 꿈 속의 죽음; 축구 또는 우리가 넘어지고 있다고 느끼고 깨어나는 순간. ~ 안에 처음 킥은 노래와 함께 동기화되고 동반됩니다. 아니 난 아무것도 후회하지 않아 .

영화에는 서로 다른 수준의 수면이 있습니다. 인셉션을 수행하려면 세 가지 꿈의 공간을 통과해야 합니다. 개인의 잠재의식의 밑바닥까지 파고들어 아이디어를 심어줍니다. 이러한 수준에 도달하려면 매우 깊은 잠을 유도하는 강력한 진정제가 사용됩니다. 이러한 수면 수준에서는 죽음이 그들을 깨우지 않고 림보라고 알려진 꿈의 공간으로 인도할 것입니다.

림보에서는 시간이 매우 느리게 흘러 무한한 것처럼 느껴집니다. . 꿈을 꿀 때 우리는 일어나는 모든 일을 현실처럼 경험합니다. 영화에서 우리는 통증 그것은 마음 속에 있으며 꿈에서 경험한 모든 감각은 실제처럼 인식됩니다. 꿈에서 부상을 당했다면 그 고통은 현실이 될 것입니다. 그리고 당신이 무한한 삶을 산다면 그것에 대한 인식은 현실이 될 것입니다.

개인은 실제 죽음이 아니더라도 평생을 살 것이라고 믿을 수 있는 새로운 수면 단계로 이동하기 때문에 수면 중에 죽는 것을 피해야 합니다. . 에 제시된 꿈의 구조 처음 그것은 마트료시카와 비슷합니다. 꿈의 수준이 내부적일수록 지속 시간이 길어집니다. 현실에서는 10시간이 지나겠지만, 꿈의 시간에서는 첫 번째 수준에서는 일주일, 두 번째 수준에서는 6개월, 세 번째 수준에서는 10년이 지나갑니다. 이러한 꿈의 구조는 다음과 같은 이론의 영향을 받습니다. 라캉 그리고 꿈이 하위 문장이나 다른 문장과 같은 언어 구조를 제안한 소쉬르에 의해서도 그렇습니다.

Cobb과 그의 팀은 미쳐버리지 않기 위해 토템을 사용하고 그들이 꿈 속에 있거나 현실에 있을 때 항상 이해할 수 있습니다. 그들 각자는 모든 특성, 무게, 일관성 및 색상을 알고 있는 개인적이고 양도할 수 없는 물건을 가지고 있습니다. 꿈에서 이 토템은 무게, 땅에 떨어지는 방식 등의 변화를 겪을 수 있습니다. 소유자만이 속지 않기 위해 토템의 모든 특성을 알아야 하며 토템이 어떤 상태에 있는지 항상 알아야 합니다.

트라우마를 투사하는 것 처음

단어 외상 그리스어에서 유래되었으며 상처를 의미합니다. 그러므로 우리는 트라우마를 개인의 감정적 상처와 연관시킵니다. ; 독일어로도 꿈 꿈을 의미합니다. 프로이트는 트라우마가 무의식에 어떻게 표상되는지를 조사한 최초의 사람 중 한 명이었습니다.

프로이트의 주장에 따르면 트라우마는 무의식 속에서 상징적으로 표현됩니다. 즉, 해석되어야 합니다. 그러나 놀란의 영화에서 무의식은 침입자로부터 자신을 방어하지만 트라우마가 위장되는 곳이 아니라 개인의 생각이 보호되고 투사가 침입자를 공격하는 곳이다. 영화를 더 깊이 파고들려면 안타깝게도 조금 더 할 필요가 있습니다. 스포일러 따라서 아직 본 적이 없다면 계속 읽지 않는 것이 좋습니다.

투영은 종종 알려진 사람들과 연관됩니다. Cobb의 경우, 그의 아내는 그의 계획을 방해하려고 끊임없이 꿈에 나타납니다. . 이러한 투영은 주인공이 아내에 대해 갖고 있는 이미지일 뿐만 아니라 자신의 일부에 대한 반영이기도 하다. Cobb은 아내의 죽음에 대해 복잡한 감정을 갖고 있으며 죄책감, 슬픔, 좌절감을 느낍니다. 실제 생활에서는 숨길 수 있지만 무의식적으로는 숨길 수 없습니다. 그러므로 그의 아내가 조립식 꿈에도 나타나는 것은 놀라운 일이 아닙니다.

이런 의미에서 놀란은 무의식의 투영이 자아의 구성요소를 가지고 있음을 보여줌으로써 융의 흐름에 접근합니다. . Cobb은 아내뿐만 아니라 그녀의 죽음에 대한 자신의 죄책감도 느낍니다. 에 가까워진다 정 꿈의 구조나 디자인이 미로의 구조나 디자인에 가깝기 때문에 미궁에 대한 아이디어에도 적용됩니다.

놀란은 다양한 이론을 바탕으로 꿈에 대한 자신의 개념을 확립하고 이를 다음과 같이 표현합니다. 처음 .