Miguel de Unamuno는 스페인 문학의 가장 중요한 작가 중 한 명입니다. 1864년 빌바오에서 태어나 1936년 살라망카에서 사망한 그는 오늘날까지 히스패닉 문학의 거장이자 98세대를 대표하는 인물 중 한 사람으로 울려 퍼지고 있다. 이 글에서 우리는 그 소설을 분석합니다: 안개 미구엘 우나무노 지음.
본문에서 저자는 이전 저작에 존재하는 많은 아이디어를 수집하지만 이는 부자이자 법학을 졸업한 인물인 Augusto Pérez의 삶을 통해 수집됩니다. 이야기 자체는 줄거리가 너무 많지는 않지만 작가는 다른 차원을 부여하려고 노력했습니다.
그 자신이 전통적으로 행해졌던 소설 장르가 아닌 니볼라 장르에서 목록을 작성했을 새로운 독서였습니다. 이 기사에서는 작업의 비밀 중 일부를 공개합니다. 안개 당신이 그의 광채에 매료되기를 바라는 마음으로 Miguel Unamuno가 쓴 것입니다.
줄거리 안개
단번에 독자의 관심을 끄는 점은 작품의 등장인물 중 한 명인 빅토르 고티(Víctor Goti)의 프롤로그 사인이 있다는 점입니다. 그 다음에는 우리가 읽으려고 하는 것은 소설이 아니라 이야기를 읽으려고 한다는 점을 저자가 설명하는 포스트 프롤로그가 이어진다.
그것만으로는 부족하다는 듯 상황을 더욱 흥미롭게 만들기 위해 에필로그가 개입합니다. : 작품의 사실을 서술하되, 주인공 아우구스토 페레즈의 개 오르페우스의 관점에서 서술한다.
줄거리는 아우구스토가 한 여자를 만나 미친 듯이 사랑에 빠지면서 시작됩니다. 그는 제한된 자원으로 그녀를 정복하려고 노력하지만 낭비밖에 없을 거야 그 여자에게 남편이 있기 때문이다. 그러나 시간이 지남에 따라 그녀는 그를 이용하려는 유일한 목적으로 그에게 몇 가지 데이트를 허용할 것입니다. 마침내 그녀의 결혼식 날 그녀는 그에게 편지를 보내 그것이 모두 속임수였다고 말하게 됩니다.
이 순간부터 우리는 서사적 관점에서 진정한 혁명을 목격하게 될 것입니다. 팔월 그는 자살을 계획할 정도로 거부감을 느낀다 . 하지만 그는 작품 속 인물에 지나지 않으며, 그 자체로 자유의지가 결여되어 있다. 우나무노는 최종 결정을 내릴 수 있는 저자이다.
바로 이 시점에서 영화 전문 용어로 네 번째 벽이 무너지는 일이 벌어지고 아우구스토는 작가와 대화를 시작하기로 결정합니다. 즉, 그는 우나무노에게 직접 연락하기로 결정합니다.
등장인물은 결국 작가의 의도를 폭로함으로써 작가에게 반항하게 된다. 이런 식으로 저자에게 의심이 스며 듭니다. 그 자신이 다른 이야기의 인물인가요? 그는 자유 의지를 어느 정도 가지고 있습니까? 우나무노가 자신의 자유와 현실을 의심하기 시작하자마자 독자도 자신의 존재를 의심한다는 생각입니다. 우리가 꿈속에서만 존재한다면 어떨까요? 우리가 누군가의 꿈의 일부라면 어떨까요?
소설의 위대함은 줄거리뿐 아니라 독자, 이 경우에는 작가의 현실과 대화할 수 있는 능력에도 있습니다. 이것이 우나무노가 비평가들이 라벨을 붙이거나 비교할 수 없도록 니볼라라는 이름을 붙이기를 선호하는 파라텍스트로 가득 찬 범주에서 작품이 그 자체의 문학 장르에 속해야 한다고 결정한 이유입니다.
소설 속의 현실과 문학적 허구 안개 미구엘 우나무노(Miguel Unamuno)
우나무노의 작품에는 공통점이 있다. 인생은 꿈이다 칼데론 데 라 바르카. 어떤 의미에서는 허구적 요소가 작가 자신보다 더 현실적입니다. 우나무노에게 등장인물은 자신만의 삶을 갖고 있으며, 독자가 그들을 살아있게 만들고, 중요한 것은 문학이 재현되는 방식입니다.
이 모든 것은 다음과 긴밀한 관계를 유지합니다. 불멸의 문제 : 우리가 꿈꾸는 것이 우리 모두가 공통적으로 갖고 있는 꿈을 구체화한다면 그것이 현실인지 알 수 없습니다.
우나무노는 데카르트뿐 아니라 칼데론 데 라 바르카(Calderón de la Barca)도 읽었으며 니볼라의 영감이 거기에 뿌리를 두고 있습니다. . 우리는 그것에서 합리주의의 반영을 본다. 데카르트 그래서 처음에는 우리를 둘러싼 것이 꿈에 지나지 않는다고 생각할 이유가 없습니다.
신의 존재
그 사람은 신자였음에도 불구하고 우나무노 그는 데카르트처럼 신의 존재를 합리적으로 설명할 수 없었다. . 그렇기 때문에 그는 자신을 둘러싼 것이 꿈이나 속임수라고 믿을 이유가 없었습니다. 감각이 언제 우리를 속이고 있는지 어떻게 알 수 있나요?
Unamuno는 이 모든 복잡성을 다음과 같이 압축합니다. 안개 다양한 차원 그리기: 우리가 등장인물을 찾는 소설의 차원; 허구의 틀을 잡으면 허구의 작가가 자신을 발견하는 장소인 기능의 현실을 발견하게 됩니다. 마침내 우리는 국경에서 가장 먼 지역에서 또 다른 현실, 즉 독자 자신의 현실을 발견합니다.
~ 안에 안개 Unamuno는 서로 얽혀 있는 여러 계획을 설명합니다. 작가 자신도 아우구스투스와 마주하게 되면서 인물로 연기하게 된다. 즉, 우리는 우리 주변 세계의 현실이 될 현실의 현실과 우나무노가 자신을 발견한 소설 . 마지막으로 등장인물들이 자신을 발견하는 허구 중의 허구입니다.
그 밖의 철학적 측면 안개
또 다른 근본적인 질문 안개 우리가 이미 예상했던 대로다. 자유 의지 . 두 가지 관점에서 접근합니다. 첫 번째는 소설의 성격상 캐릭터가 자신이 자유로운지 스스로에게 묻는 순간부터입니다.
우리는 아우구스투스가 자살하려고 하는 것을 보지만 우나무노가 그에게 나타나서 그를 막습니다. 그는 단순한 캐릭터이기 때문에 자살할 수 없습니다. . 그리고 이 시점에서 동일한 의심이 독자에게도 반영됩니다.
캐릭터는 상속의 단어에서 태어났습니다. 이러한 이유로 우리조차도 우리가 생각하는 것을 자유롭게 생각할 수 없으며 여기서 두 가지 가능성이 발생합니다. 신은 존재하지 않으며 현실은 우리 모두가 꿈꾸는 꿈에 지나지 않으며 신이 존재하고 우리는 신의 꿈에 지나지 않습니다.
아우구스토는 자신의 삶을 위해 싸우고 있습니다. 그의 삶은 허구이지만 여전히 그의 삶입니다. 절망에 빠진 아우구스투스라는 캐릭터는 독자들에게 그들도 죽을 것이며 이 작품은 궁극적으로 인간 존재에 대한 은유임을 알린다.
안개 Miguel Unamuno 저 : Nivola 속
니볼라는 무엇입니까? 캐릭터가 명확하게 정의되지는 않았지만 움직임에 따라 형태가 나타나는 소설입니다. ; 그들의 창조자는 실제 생활에서 무슨 일이 일어날지에 대한 명확한 계획이 없습니다.
니볼라의 목적은 무엇이든 이전 것과 비교하려는 경향이 있는 비평가들을 혼란스럽게 하는 것입니다. 따라서 그것은 비교할 수 있는 새롭고 전례 없는 장르로 제시됩니다.
우나무노에 따르면 현실주의 소설에는 일종의 함정이 숨겨져 있다. 자신이 현실이라고 믿게 만드는, 자신의 현실이 꿈임을 깨닫지 못하는 남성들의 전형적인 장르다. . 반면에 니볼라는 모든 소설을 이해하는 방법이 될 것입니다. 소설은 생각하고, 활성화하고, 읽을 때만 존재합니다. 프롤로그 자체가 소설인 불편한 소설이다. 현실과 메타 내러티브가 텍스트에서 함께 혼합됩니다.
